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前段時間，翻出一本破爛的實驗派詩集，年代久遠，紙質泛黃，收集的是80年代早期的一些詩歌，掐指一算，距今已近20年，估計再存幾個年頭就可以當古董收藏了。
詩集裡面的詩，我既陌生又熟悉。說熟悉，是其中大部分詩我都讀過；說陌生，是覺出一種與以往不同的味兒。問題也就因此而生，攤到書香，向諸位大蝦求教求教。
第一，為什麼詩壇呈陽盛陰衰之勢？作品收進這本詩集的作者大約有80多個，其中僅有兩名是女性，而且這兩名女性的詩也不見得出眾到哪裡去。如果當初編者的用意是紅花襯綠葉的話，那麼我可以說他的目的達到了。因為綠葉繁盛無比。那兩朵紅花不費點工夫你就看不出來。其實不僅是實驗派，放眼望去，古往今來，詩壇的陽盛陰衰似乎就是一個公理。女詩人的數目一直是屈指可數，擠破腦袋我能想到的也就那麼幾位：蔡文姬、李清照、秋瑾、冰心、舒婷、席慕容。當然你可以列出更多的名字，我一向孤陋寡聞這一點我承認。但我想不明白的是為什麼女詩人的數目會這麼少。如果說是封建時代，男尊女卑、女子無纔便是德等等萬惡的禮教壓抑了女性的纔華，嚴重摧殘了詩歌文化的健康發展，那麼當代呢？女性詩人依然寥寥無幾。按理說女性心思縝密細膩，豐富多變，再加上多愁善感，完全有理由橕起詩壇半邊天嘛！但事實上這片天99%還是由男性橕起的。她們都上哪兒去了？相夫教子去了嗎？
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